- 艺术传承：作为崔级非遗传承人，培养李金枝等中青年名家，推动流活态传承7；
- 文化符号：80岁仍登台演出，相关话题**豫剧张宝英经典唱段**播放量超10万次，成为传统戏曲破圈标杆[[13]22。
📚 四、学术研究与文献推荐
| 文献类型 | 作/来源 | 心内容摘要 |
|---|---|---|
| 唱腔专辑 | 《豫剧名家张宝英唱腔专辑》（喜马拉雅） | 收录7部经典剧目26.9万次播放1 |
| 舞台影像文献 | 哔哩哔哩《张宝英经典唱段合集》 | 个人演唱会全记录[[9]30 |
| 学术评论文集 | 《豫剧名段精选书籍》（文库） | 唱腔美学理论与角塑造析解17 |
💎 ：永恒的艺术回响
张宝英以“戏比天大”的执着精神，将崔艺术推向新高度。其唱段不仅是声乐珍宝，更承载中原文化的精神内——正如网友所言：“百听不厌，越听越听，还是河南戏曲听着过瘾”1。欲深度研究者，可延伸阅读《豫剧崔传承人口述史》或访问中豫剧数字博物馆（收录其1960-2010年珍贵舞台影像）。
跨影响力
（全文共计约850字，融合学术文献、观众评述、新媒体数据三重维度，立体呈现艺术家成就。）
3. 《卖苗郎》「谯楼上三更鼓夜深人静」
“摔碗”一折中，张宝英将母子诀别的泣诉与控诉交融，高音处如裂帛，低回处若游丝，被学者评为“豫剧悲剧美学的典范”[[1][8]12。
4. 《寻儿记》母子相认唱段
长达十分钟的成套唱腔，从怀疑、试探到性相认，情感层次递进极具感染力。观众反馈称“每听必泪目”，彰显其“以声塑魂”的表演功力[[14]25。
🌟 三、表演美学与历史地位
声腔技术革新
张宝英突破传统旦角单一音，首创“腔共鸣+鼻腔润腔”技，使悲情唱段兼具力量感与柔韧性，作《对花》中“四十年滋味够凄”即典型例证21。
🌺 一、艺术生涯与流传承
张宝英（1940年12月生）作为豫剧崔艺术掌门人，师承豫剧崔兰田，被公认为“豫剧名旦之首”[[3]6。其唱腔在继承崔悲情基调的基础上，融汇豫东调等流特，形成“浑厚深韵、情真意切”的独特风格，推动豫剧声腔艺术创新发展[[3]7。剧目涵盖《包青天》《寻儿记》《陈三两》等经典，作品多次入选级非物质文化遗产名录[[3]6。
🎭 二、经典唱段艺术解析
1. 《秦香莲》系列
- 「三江水洗不尽我满腹冤枉」：被誉为张宝英巅峰之作，以悲怆的拖腔与顿挫节奏展现秦香莲的冤屈，唱词“三江水”隐喻苦难绵延，情感张力撼动人心[[2][11]14。
- 「金枝玉叶到堂前」（《秦香莲·见皇姑》）：通过华美唱腔与冷冽念白对比，凸显平与权贵的冲突，被观众称为“教科书级宫廷戏演绎”[[4]9。
2. 《桃花庵》「九尽春回杏花开」
崔青衣作，张宝英以婉转跌宕的声线刻画窦氏哀思。唱段中“撇下我缺少儿婴孩”等句，运用颤音与气声转换，深化孤寂感，成为戏迷票友必学名段[[20][24]28。
以下是为您整理的豫剧表演艺术家张宝英唱段精选文献综述，结合多源学术资料与艺术评析，以独特分段式结构呈现：
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